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reportajes | Invisibles e indispensables

fesional, que cree que queda “bastante camino por recorrer” para entender el impacto de la comunicación en los estrenos.  la comunicación de los premios goya, de la unión de actores, los platino, el festival de gijón y producciones filmadas por trueba, martínez-lázaro, álex de la iglesia y paco león, entre otros muchos cineastas, han estado en manos de suárez, para quien si cuenta con el apoyo del productor, director y actores, “no hay grandes complicaciones” a la hora de orquestar la comunicación de una película . “si hay colaboración, hay una bueña campaña. una complicación que surge a menudo es la escasez de tiempo. lo ideal es que la agencia se involucre desde la etapa de guión”, apostilla esta jefa de prensa, que cuida y trabaja cada proyecto según sus complicaciones específicas.  destaca los buenos profesionales que hay en esta área –“el productor y el distribuidor tienen un amplio rango de tipologías donde elegir”– y apunta que nuestro cine “necesita de una buena campaña publicitaria masiva que ayude a erradicar esa ‘mala imagen’ que todavía arrastra y esos tópicos tan arraigados en la mente de muchas personas en este país. nuestro colectivo no ha sabido o no ha podido componer una imagen de nuestro cine que haga que sea atractivo de cara a todo tipo de públicos. los tópicos siguen en boca de todos”, indica. y a suárez le cuesta asimilar que para este gobierno “nuestro cine , con el talento que tiene, no sea uno de los sectores a apoyar como industria y como imagen de cara al resto del mundo”.    eva leira y yolanda serrano | directoras de casting   forman una de las parejas más solidas del cine español, y aunque parezca que llevan toda la vida juntas, su relación se remonta a poco más de una década. su historia no podría contarse sin mencionar a manuel martín cuenca, que ejerció como “celestino” cuando preparaba la flaqueza del bolchevique. de un lado, eva leira, directora de casting de la película, que en los albores de su carrera se cruzó con paco pino, “primer grandísimo director de casting en españa”. del otro, yolanda serrano, que tras estudiar arte dramático y filología hispánica en zaragoza, trabajaba en la productora del filme que preparaba el trabajo del almeriense y quedó prendada del “modo en el que entendían el casting martín cuenca y leira”. juntos patearon institutos buscando a la joven adolescente que encarnase el deseo frente a luis tosar. no solo dieron con un rostro fascinante, el de maría valverde, sino que fraguaron una relación que hay que explicar para entender el cine español de hoy.  creadoras de repartos tan icónicos como los de siete vírgenes, azuloscurocasinegro, celda 211, la isla mínima y ocho apellidos vascos, cuentan en su haber con casi 70 títulos. “la dirección de casting es una labor desconocida por el público, pero determinante a la hora del resultado de la película. es el momento en el que se eligen los ojos que cuentan la historia y es una decisión que da mucho vértigo”, apunta yolanda serrano. según leira, “el casting ha dejado de ser un desconocido para convertirse en una profesión que poco a poco se va haciendo grande”.  no serían capaces de enumerar sus mejores trabajos. consideran que todos los cineastas con los que han rodado las han hecho crecer. de montxo armendáriz a dani de la torre, de pedro almodóvar a iciar bollain o fernando gonzález molina. sobre si surgen diferencias a la hora de elegir los repartos, “ellos llevan, en muchos casos, años soñando con sus personajes y hay que ir poco a poco, conocer sus gustos y su forma de trabajar. en todo barco hay un capitán y así tiene que ser, pero nosotras somos muy peleonas”. revelan que si confían en ellas es porque siempre se atreven a decir lo que piensan. mucho menos se atreven a citar intérpretes a los que les dieron los papeles por los que sienten más orgullo. creen que tienen que “dar las gracias” a todos los actores y actrices con los que han trabajado, “porque han creado repartos únicos que, sin todos ellos, independientemente del papel que interpretasen, no hubieran sido tan perfectos”. ellas, que siempre intentan encontrar a los mejores, sienten satisfacción por “ todos los que pelearon. los que consiguieron estar, los que se lo ganaron”. en muchos casos, “el trabajo con ellos es tan intenso y emocionante que nos une para siempre”.  ¿les quedan sueños? “seguro que sí, irán llegando”. con la mirada puesta en el mañana fantasean con trabajar con los montones de directores jóvenes que aún están estudiando, “ojalá lleguen con proyectos brillantes, que nos enamoren desde el principio y nos contagien su ilusión”. mientras, de la una a la otra vuelan los elogios. “eva ve cosas en los actores que solo aprecio cuando las dice”, apunta serrano, mientras que leira admira de su compañera de batallas “una sensibilidad capaz de hacer que un actor conecte con el personaje, llevando a los intérpretes a su máximo exponente”. al margen de individualidades, eva leira considera que el hecho de que sean tan dependientes la una de la otra las hace mejores, “esta complementación perfecta que tenemos es lo que creemos que hace especial nuestra manera de trabajar”. quizá ese sea el oculto secreto de esta pareja que, desde la sombra, seguirá dando luz a nuestro cine.      
04/08/2017 | ver completa

entrevistas | "Me interesa la gente corriente que atraviesa catástrofes en silencio"

n nuestro país? la salud del formato siempre ha sido buena, el problema es que no tanto así la de las vías de distribución para que esos trabajos lleguen al público, que básicamente se reducen a los festivales. por desgracia, no todos tienen cabida en los grandes certámenes que acaparan titulares, como cannes, y justamente cuando uno consigue colarse, parece que el cortometraje español se encuentre en un buen momento. en realidad la sorpresa se debe al desconocimiento sobre el interesante circuito de festivales orientados a este tipo de obras, y los autores que prefieren trabajar en formato corto que hay tanto en nuestro país como internacionalmente. es decir, existe todo un universo en el que gran parte del público y medios no repara porque desgraciadamente el cortometraje se sigue considerando un género menor. ¿cómo acogió el premio en cannes? ¿qué objetivos se fija a continuación? estar seleccionada en cannes e incluso ganar el premio a mejor corto por considerarme la cineasta más innovadora es un honor y un sueño hecho realidad. obviamente también resultó una sorpresa, sobre todo cuando el jurado me dijo que se había tratado de una decisión unánime. además, fue muy emotivo porque invité a parte de mi familia al estreno y gala de premios. me gustaría dar el salto al largometraje, ya que la propia semana de la crítica ofrece a los participantes de esta última edición entrar en un taller para ayudarles a llevarlo a cabo.
04/08/2017 | ver completa

reportajes | Sin visibilidad en Cannes

o de nada ni un festival como cannes elabora su programación basándose en la ojeriza a ninguna filmografía nacional determinada”. 
04/08/2017 | ver completa

noticias | Manuel Martín Cuenca, el tándem Aitor Arregi-Jon Garaño y Antonio Méndez Esparza optan a la Concha de Oro

nimo que supone el estreno como cineastas de javier calvo y javier ambrossi; y en el encuentro internacional de estudiantes de cine competirá el cortometraje el hombre lobo.   “como responsables del festival de san sebastián tenemos opción de ver gran parte del cine español del año. estamos convencidos de que la selección que hemos hecho tiene todas las de la ley para estar en el festival, que por fechas y espacio no puede acoger todo el cine español, un cine variado y de calidad”, destacó el director del certamen donostiarra, josé luis rebordinos, en la presentación del menú español de zinemaldia 2017, acto que, por sexto año consecutivo, acogió la sede de la academia, donde acudieron numerosos actores, directores, productores, exhibidores y distribuidores, que prorrumpiron en aplausos cuando rebordinos citó a uno de los protagonistas de esta edición, carlos saura.   hay espacio para la televisión la academia colgó el cartel de aforo completo. rebordinos dio la bienvenida al director del icaa, óscar graefenhain;  a los directivos de tve; y a lola salvador, directora artística del proyecto de desarrollo audiovisual del ayuntamiento de madrid; y agradeció a la presidenta de la academia de cine, yvonne blake, que la presentación tuviera como marco “la casa de todos”, apostilló rebordinos, que se hizo eco de que en la inminente edición del único festival español de categoría había películas participadas por plataformas, “pero no al 100%. hay películas que, de no ser por las plataformas,  no existirían. si las películas nos gustan, bienvenidos sean los que las hacen. no nos compete como se va a regular el mercado, pero si que espero que exista la oportunidad de que haya muchas formas de hacer cine. las series de movistar –respalda tranto la peste como vergüenza- están dando trabajo al cine español porque se están rodando como si fuera cine, creo que es una forma más de revitalizar la industria. vamos a contar que estamos haciendo series españolas, pero nunca vamos a ser un festival de televisión, no vamos a tener una sección, pero sí una presencia”.    foto: ©pipo fernández ruth pérez de anucita, responsable de comunicación de zinemaldia, fue la encargada de desvelar el programa de la 65 edición de esta cita cultural industrial, marco de una cinta basada en la novela de javier cercas ‘el móvil’;  del caso real de miguel joaquín eleizegi, conocido como el gigante de altzo; y de una familia de afroamericanos, temáticas de las tres propuestas que aspiran al máximo galardón rodadas en castellano, euskera e inglés, “lo que da cuenta de la riqueza de nuestro cine”, indicó rebordinos.   dos repetidores y un debutante   manuel martín cuenca conoce bien el festival, al que acude con el móvil, que cuenta con javier gutiérrez, maría león y antonio de la torre, y cuya banda sonora es de josé luis perales. el cinesta almeriense repite por tercera vez en la sección oficial, donde concursó con malas temporadas y  caníbal. jon garaño, que escribió y dirigió loreak -compitió en el certamen en 2014 -junto a josé maría goenaga, y aitor arregi, que escribió loreak y realizó también con goenaga lucio se inspiran en handia en el caso real de miguel joaquín eleizegi, conocido como el gigante de altzo, para explorar su dimensión humana. se estrena en la sección oficial el madrileño antonio méndez esparza, que en life and nothing more (la vida y nada más) sigue a una madre soltera y su hijo de 14 años en el estado de florida.   submerge
01/08/2017 | ver completa

entrevistas | "Somos bufones de nuestra sociedad, siempre podemos decir la verdad"

a carrera tan espaciada he tenido mucho contacto con borja cobeaga, bayona, alberto rodríguez y con directores muy jóvenes porque he dado muchos talleres de guión y dirección. fui jurado en el último festival de málaga, donde vi los primeros trabajos de una generación que nos pone las pilas porque arriesga y apuesta fuerte por un cine personal.    foto: ©yuko harami
01/08/2017 | ver completa

noticias | Locarno homenajea a José Luis Alcaine

vas perspectivas en el mundo del cine ganador de cinco premios goya a mejor dirección de fotografía, josé luis alcaine sumará un nuevo reconocimiento a su trayectoria en la que será la 70 edición del festival de locarno. de este profesional, que ha trabajado junto a pedro almodóvar, víctor erice, fernando fernán-gómez, fernando trueba, carlos saura, bigas luna y basilio martín patino, la muestra destaca en un comunicado lo especial de su fotografía “de fuertes colores y que resalta las formas y contr
31/07/2017 | ver completa

noticias | Fallece la actriz y cantante Paquita Rico

os.  fue “la rosa más sevillana”. francisca rico martínez, paquita rico, debutó en el cine en 1948 con brindis a manolete; logró un gran éxito con debla, la virgen gitana, seleccionada en 1951 por el festival de cannes; luna de sangre, de francisco rovira veleta;  malvaloca; y ¿dónde vas, alfonso xii?, título que marcó su cima de popularidad.   buena amiga de lola flores y carmen sevilla, con las que compartió fotogramas en el balcón de la luna, rico también interpretó el duende de jerez,  lavanderas de portugal, tierra brutal, historia de una noche, la viudita naviera, las otoñales y  el cid cabreador, su última aparición en la gran pantalla.   la artista sevillana también hizo teatro (bodas de sangre y de madrid al cielo) y la televisión (hostal royal manzanares y manos a la obra).
26/07/2017 | ver completa

noticias | Antonio Banderas, Premio Nacional de Cine

irector y productor le hace merecedor de este premio”. este ha sido el argumento del jurado para hacer merecedor a antonio banderas del premio nacional de cinematografía, que recibirá en el marco del festival de san sebastián.  desde su estreno en laberinto de pasiones (1982), la primera de sus colaboraciones con pedro almodóvar, casi un centenar de películas acreditan a este conocido profesional que también se ha sentado en la silla de director con locos en alabama y el camino de los ingleses, y ha triunfado en broadway con nine. a raíz de la concesión del premio nacional de cinematografía 2017, el actor ha querido agradecerlo con la siguiente declaración: "al finalizar una jornada de trabajo en el festival de cine
20/07/2017 | ver completa

noticias | FIACINE impulsa el cine iberoamericano en Europa

y españa (empoderamiento de la mujer en el cine iberoamericano). la academia de cine española apuesta por la igualdad de género en el cine con un proyecto que presentará en la próxima edición del festival de san sebastián, colaborador en esta iniciativa y marco del encuentro entre cineastas iberoamericanas y la directora del instituto de cine sueco, anna serner,  que ha logrado el sueño de la paridad en su país con un 50% de mujeres directoras. otra de las actividades programadas por la institución española, sede europea de fiacine, es la celebración de un foro de academias en el que se impulsará la promoción del cine iberoamericano en europa,  con la presencia del vicepresidente y la directora general de la academia europea de cine (efa), antonio saura y marion döring, respectivamente.
19/07/2017 | ver completa

noticias | La mirada iberoamericana

ematográfica iberoamericana global, rica y enérgica. el número 226 de 'academia' también recoge un reportaje que pretende dar respuesta a por qué los filmes españoles no cuentan con visibilidad en el festival de cannes en los últimos años. un artículo que cuenta con las declaraciones de pere portabella, enrique lópez lavigne, carlos saura, emma lustres y óscar graefenhain, entre otros. la publicación también ofrece entrevistas con nacho vigalondo –"la victoria para un personaje femenino es poder imponer su voz"–; terence winter –"la sala de guionistas es como la de un terapeuta"–; manuel gutiérrez aragón –"los intérpretes nunca pasan desapercibidos, ni en la pantalla ni fuera de ella"–; y laura ferrés, ganadora del premio descubrimiento leica cine de la semana de la crítica de cannes –"me interesa la gente corriente que atraviesa catástrofes en silencio"–.   en la sección ¡bienvenidos!, en la que figuran los nuevos miembros de la academia, la diseñadora de vestuario sonia grande reflexiona en un encuentro sobre sus inicios en el cine y cuál ha sido la evolución de su oficio. los apartados el rescate, firmado por la crítica beatriz martínez, y una vista atrás recuerdan a los filmes la isla interior, de dunia ayaso y félix sabroso; y la busca, de angelino fons, respectivamente.   rodajes da información detallada de 16 de las últimas producciones realizadas en nuestro país. entre ellos, los nuevos proyectos de fernando colomo, borja cobeaga, carlo padial, antonella s
12/07/2017 | ver completa
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