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noticias | Belén Atienza: "Mídete con el mejor cine, aunque luego te quedes a medio camino, y pelea”

cada una de las producciones”, explicó.   el público en mente   la última entrega de la saga jurásica es la película más rápida que ha hecho el tándem atienza-bayona -“el estudio fija la fecha de estreno lo primero y a partir de ahí planifican, mirando atrás, y tienes que llegar sí o sí”- y admira la organización imperante en estas superproducciones donde cada detalle tiene a numerosas personas implicadas, pero cree que también el equipo español ha aportado su sello. “belén siempre ha defendido que hay técnicos de grandísimo nivel en españa, pero ella no solo se queda en palabras lo hace con la práctica”, le elogió barroso refiriéndose al director de fotografía óscar faura, los montadores bernat vilaplana y jaume martí; el responsable de diseño de sonido oriol tarragó, el director de la segunda unidad eugenio mira, entre otros profesionales, que acompañaron a bayona en su incursión en hollywood y en la saga de spielberg.   “en europa tenemos una relación más personal con las películas que en ee.uu., donde es un proceso mucho más mecánico”, reflexionó la productora que celebró que se escogiera londres y los estudios pinewood para gran parte del rodaje. del feedback que recibieron de spielberg en las reuniones de trabajo se queda con una máxima: “él tiene en mente al público, lo tiene todo el rato presente. te dice que no te puedes permitir ni un minuto que no se entienda”.   la productora rememoró sus inicios en sogecable y telecinco. "entré en 2001 cuando se había aprobado una ley que obligaba a las televisiones hacer cine. me dio la oportunidad de conocer el mercado internacional, las preventas, manejar distintos presupuestos según los proyectos, ver los ensayos y los errores”, afirmó atienza, que tuvo la corazonada de que la historia de que lo imposible era una película, al escuchar la historia de maría belón por la radio. "cuando le conté a jota algunas de las frases que había dicho maría y lo sucedido acabamos los dos llorando”, reveló sobre la conexión con esta cinta que supuso un hito en la producción española.   cine y educación defensora de seguir creando cine para la gran pantalla, señaló las trabas que se tienen que derribar en españa para atraer a los inversores. “las grandes fortunas en ee. uu. invierten en películas independientes no de manera altruista, sino porque tienen asegurado un retorno. es negocio y es prestigio. después de lo imposible, teníamos colas de señores para hacer un monstruo viene a verme con nosotros. en cuanto hay una oportunidad de negocio la inversión privada acude”, aseguró atienza que pidió para nuestro país menos burocracia, incentivos fiscales a la producción y la educación en cine para que la historia del cine forme parte del currículo escolar, al igual que el arte y la literatura.   convencida de que “en españa nos falta mercado, gente que vaya al cine para las películas que hacemos”,
06/07/2018 | ver completa

noticias | 'ACADEMIA' se hace eco del paso de nuestro cine por Cannes

a), entre otras.   descargar revista en itunes descargar revista en google play ver en el visor web
05/07/2018 | ver completa

reportajes | Más de 60 estrenos antes de fin de año

trenarán antes de que acabe 2018. en este segundo semestre, y al cierre de la publicación que edita la academia de cine, productoras y distribuidoras han informado a la revista 'academia' del próximo estreno de 48 películas de ficción, 12 documentales (apuntes para una película de atracos, morir para contar y el proxeneta. paso corto, mala leche, entre otros) y tres cintas de animación (memorias de un hombre en pijama, un día más con vida y black is beltza). además de estas 63 películas, 'academia' comunica las 15 producciones a los
03/07/2018 | ver completa

reportajes | Más de 60 estrenos antes de fin de año

trenarán antes de que acabe 2018. en este segundo semestre, y al cierre de la publicación que edita la academia de cine, productoras y distribuidoras han informado a la revista 'academia' del próximo estreno de 48 películas de ficción, 12 documentales (apuntes para una película de atracos, morir para contar y el proxeneta. paso corto, mala leche, entre otros) y tres cintas de animación (memorias de un hombre en pijama, un día más con vida y black is beltza). además de estas 63 películas, 'academia' comunica las 15 producciones a los
03/07/2018 | ver completa

prensa | 'ACADEMIA' se hace eco del paso de nuestro cine por Cannes

a el cepa), entre otras.   descargar revista en itunes descargar revista en google play ver en el visor web
02/07/2018 | ver completa

libros | Lacombe Lucien

tidiana y en la perturbadora banalidad del mal. lacombe lucien se estrenó en 1974 y estuvo nominada al oscar a la mejor película de habla no inglesa. louis malle, patrick modiano   anagrama barcelona
22/06/2018 | ver completa

noticias | Las plataformas digitales, a debate en la Academia de Cine

,  director de márgenes; y carlota navarrete, directora de la coalición-observatorio de la piratería. el acceso ilegal a contenidos audiovisuales, las sinergias con los mecanismos de promoción de los estrenos en cine, la educación de los espectadores y el encaje entre las diversas ventanas de distribución fueron algunos de los aspectos clave que salieron a colación. "en filmin defendemos un modelo de ventanas dinámicas. en el momento en que salga de las salas, que llegue a las plataformas. de los 40 días que suelen estar en cartel a los 112 que espera para estar en las plataformas se crea un limbo que aprovecha la piratería", defendió tous, que reclamó también que todas las plataformas jueguen con las mismas reglas respecto al impuesto del 5% "porque aunque no seamos competencia por el target, nos movemos en el mismo terreno". teresa lópez recordó que el 60% de las descargas piratas se realiza durante el primer año de vida de la película e incidió en que, dado el interés manifiesto del público por los estrenos que percibe en rakuten tv, con la limitación temporal que imponen los exhibidores "se está perdiendo valor en estos 112 días. hay una promoción, un dinero que se ha invertido en dar a conocer la cinta, que pierdes si no está disponible ni en salas ni en plataformas. el usuario puede ser legal y no piratear, pero igual cuando esté disponible ya se ha olvidado de que existe la película y no la ve". las cifras de la piratería las expuso navarrete, que señaló que "hemos notado en los estudios el incremento de la oferta legal en el mercado español. se ha consolidado el descenso de la piratería en 2017 en un 6%, desde 2016, y ese año hubo un descenso del 9% frente a las cifras de 2015". diego rodríguez reclamó una mayor protección para las plataformas que han optado por los contenidos menos comerciales, pero sí claves para la identidad cultural europea y española. "tenemos que tomar cartas en el asunto con planes de alfabetización audiovisual. pasa por qué el estado apoye el cine español", reivindicó. el presidente en funciones de la academia, mariano barroso, clausuró el evento alabando el debate que se ha abierto en la academia con la jornada y reconociendo el nuevo modelo de producción y exhibición que se está iniciando en nuestro país y la consecuente revolución en el mercado laboral. "las salas son el filtro en los premios goya, porque a las salas debemos nuestra existencia como cine, pero esa otra ficción no puede estar huérfana de estructuras profesionales e industriales de referencia, como la academia", apuntó. 
12/06/2018 | ver completa

prensa | Las plataformas digitales, a debate en la Academia de Cine

,  director de márgenes; y carlota navarrete, directora de la coalición-observatorio de la piratería. el acceso ilegal a contenidos audiovisuales, las sinergias con los mecanismos de promoción de los estrenos en cine, la educación de los espectadores y el encaje entre las diversas ventanas de distribución fueron algunos de los aspectos clave que salieron a colación. "en filmin defendemos un modelo de ventanas dinámicas. en el momento en que salga de las salas, que llegue a las plataformas. de los 40 días que suelen estar en cartel a los 112 que espera para estar en las plataformas se crea un limbo que aprovecha la piratería", defendió tous, que reclamó también que todas las plataformas jueguen con las mismas reglas respecto al impuesto del 5% "porque aunque no seamos competencia por el target, nos movemos en el mismo terreno". teresa lópez recordó que el 60% de las descargas piratas se realiza durante el primer año de vida de la película e incidió en que, dado el interés manifiesto del público por los estrenos que percibe en rakuten tv, con la limitación temporal que imponen los exhibidores "se está perdiendo valor en estos 112 días. hay una promoción, un dinero que se ha invertido en dar a conocer la cinta, que pierdes si no está disponible ni en salas ni en plataformas. el usuario puede ser legal y no piratear, pero igual cuando esté disponible ya se ha olvidado de que existe la película y no la ve". las cifras de la piratería las expuso navarrete, que señaló que "hemos notado en los estudios el incremento de la oferta legal en el mercado español. se ha consolidado el descenso de la piratería en 2017 en un 6%, desde 2016, y ese año hubo un descenso del 9% frente a las cifras de 2015". diego rodríguez reclamó una mayor protección para las plataformas que han optado por los contenidos menos comerciales, pero sí claves para la identidad cultural europea y española. "tenemos que tomar cartas en el asunto con planes de alfabetización audiovisual. pasa por qué el estado apoye el cine español", reivindicó. el presidente en funciones de la academia, mariano barroso, clausuró el evento alabando el debate que se ha abierto en la academia con la jornada y reconociendo el nuevo modelo de producción y exhibición que se está iniciando en nuestro país y la consecuente revolución en el mercado laboral. "las salas son el filtro en los premios goya, porque a las salas debemos nuestra existencia como cine, pero esa otra ficción no puede estar huérfana de estructuras profesionales e industriales de referencia, como la academia", apuntó. 
01/06/2018 | ver completa

reportajes | Un empujón para el cine español

ente exógenos al proceso de producción: climatología en el lanzamiento, películas que ganan los oscar en el otro lado del mundo y que están cuando tú estás ahí, un ataque terrorista en la fecha de tu estreno... somos una industria sensible a muchos factores no controlados...” siempre pensando a qué público le gustarán los proyectos en los que se embarcan, desde su productora bowfinger no se pone límites temáticos en una una época en la que es muy fácil ofender involuntariamente a algún colectivo. “desde la comedia se debería poder afrontar cualquier tema. independientemente de si es o no políticamente correcto... espero que no perdamos esa libertad que tanto les costó a nuestros padres y abuelos conseguir porque, de lo contrario, le estaremos comiendo terreno a la democracia”. 
21/05/2018 | ver completa

entrevistas | Elena Trapé: "Imaginamos cómo sería nuestra vida a los cuarenta, pero no se cumplirá"

a, gente que se comunica en una u otra lengua en función de quién les haya presentado. parece complicado de entender desde fuera, pero es natural.  ¿ha notado diferencias en este sentido respecto al estreno de blog en 2010? totalmente. la lengua natural de la mayoría de las actrices de blog era el catalán, pero la rodamos en castellano. ¿qué ha pasado en estos años? pues tres días con la familia, 80 egunean, loreak, estiu 1993… ha habido una eclosión, y el espectador se ha acostumbrado. es claro que ha habido un cambio, se han roto las barreras y superado los complejos.  isabel coixet es productora asociada de su película. ¿qué le inspira la isabel coixet cineasta? ella es un referente clarísimo. recuerdo que con 18 fui al cine a ver cosas que nunca te dije y no solo sentí que se podía ser directora, también que podía hacer cine indie. pude conocerla al rodar un documental sobre ella, y creo que se le ha juzgado a nivel público de manera equivocada, porque es una tía inteligentísima, muy culta, muy divertida y con una energía increíble a la hora de trabajar, no para. ¿cómo consigue la escac ser cantera del cine español? su apuesta siempre ha sido la formación a través de la práctica constante. el alumno rueda desde el primer mes, lo que le permite descubrir en qué cargo está más agusto. por otro lado, el cambio importante vino con que la escuela empezase a producir. esto es importante porque el criterio de selección de los proyectos no tiene en cuenta el género de la persona que hay detrás. eso, de manera no planificada, ha facilitado que entren proyectos de mujeres y que se hayan llevado a cabo respetando cien por cien su mirada, porque desde la escuela el planteamiento no es industrial.  en los últimos años los proyectos más destacados han sido, además, dirigidos por mujeres. hay un punto de casualidad, pero sí es cierto que en las escuelas el factor de género no existe. igual que no existe cuando te ponen las notas en un examen, hay siempre igualdad en esos resultados.  ¿tiene ya una nueva historia? estoy desde hace seis meses escribiendo con miguel ibáñez, uno de los coguionistas de la película, y ya tenemos a los personajes. rodaremos en una zona del pirineo catalán que es brutal. habrá paisaje y tendrá un peso importante. si en las ditancias fue la decepción, ¿qué les unirá aquí? quizá la ruptura. 
18/05/2018 | ver completa
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